あけましておめでとうございます。
今年もよろしくお願いします。

先の記事のついでに余談ながら（って、すべて余談なんですけど）、iTunes Storeで「百人一首」を検索して見つかる曲（詠み上げ）がオカシイです。ほとんどが30数秒なので、下の句のリプライズが少々欠ける程度で、ほぼ全部聞けちゃうんですね。それに1曲150円での販売だから、律儀に全部購入すると15,000円ほどになります。もちろん、全曲入りのアルバムは1,200円とか1,500円ですから、何とも杓子定規な値段付けでございます。しかも、全99トラックのCDフォーマットを、そのままiTunes Storeに持ち込んでいるものもあって、頭悪過ぎ手抜き過ぎ。こんな会社に原盤権を握られている人は悲し過ぎます。なにはともあれ、デジタル音楽配信に対応しているだけでも素晴らしい〜〜なんて物分かりのいいこと思いませんよ。

さらに余談ながら、値段付けと言えばお騒がせRadioheadなんだけど、その「In Rainbows」がiTunes Storeに登場したものの、フツーに1曲150円、アルバム1,500円でした。RadioheadもAppleも腰砕け〜ですね。これを機会にAppleは新しいオプションを設けるべきでした。iTunes Plus（高音質、DRMフリー）であるのが、せめてもの救い。なにはともあれ、様々な購入方法から選べるのは素晴らしい〜なんて物分かりのいいこと言いませんよ。

そうそう書き忘れていました（ってか、昨日のゼミで学生が話していて思い出した）、Radioheadが新作アルバム「In Rainbows」を昨日（日本だと今日？）から発売しています（そのハズ）。ユニークなのは、店頭などでのCD販売はナシで、ダウンロード販売のみ、しかも値段はリスナー（ダウンロードする人）が決めてね、というシステムね。

ダウンロード・サイトは現時点で全然繋がらないので（笑）、写真は12/3からUS$82で販売される予定の豪華特別ボックス・セットね。このパッケージには、ダウンロード版と同じCDとアナログ・レコードに加えて、ボーナス盤的なCDとレコード、デジタル・フォト、その他イロイロと入っているそうです。これも彼らのサイトからの直販のみらしいです。

Radioheadは2003年以降、いわゆるレコード会社とは契約していないそうなので、虎視眈々とこの日を狙ってたんでしょうね。Princeのご乱行の時にも書いたけど、Radioheadもデジタル・コンテンツの特性を、きちんと実証しています。Princeは無料バラマキ作戦で、Radioheadは評価（あるいは賞賛）システムだけど、いずれにしても、デジタル・コンテンツそのものに価値はない、あるいはデジタル・コピー自体は本質的にタダってことです。

そして、ボックス・セットが示しているのは、アナログ・コピーにはプレミアムが必要ってことだけど、これは古典的な価値システムなので、分かり易いですよね。逆に言えば、単なる大量コピーであるフツーのCDは、これまた価値がないことを示している訳です。

古い体質のまま空回りし続ける著作権業界は、これまた古いメディア（CD/DVDとか放送とか）に依存できると思い込んでいるらしくて、未だに9回コピーとか10回コピーとか言ってますけどね。でも、誰も古いメディアを使わないんだから、足元にはもう波はありませんよ〜って人の心配しなくてもイイか（笑）。

ちなみに、経済には詳しくないけど、今の著作権業界って金本位制みたいな気がするな。しかも、業界には金準備がないから、幻想の金本位制だね。経済界では1971年に起こったドル・ショック（金本位制から変動為替相場制への移行）が、まだ起っていないってことは、この業界は30数年は遅れてるってことになります。

Thank you for your precise review, Peter.
Create Digital Musicにaka.iphoneのレビューが載っていました。このレビューでは、aka.iphoneは何であって、何ができて、何はできないかが適切に説明されており、その意義や可能性についてもきちんと論評されています。特に、ソフトウェアの拡張性について述べた最後の段落は秀逸です。英文ですけど、読んでみてください。

ちなみに、姉妹サイトのCreate Digital Motionでも紹介されていて、自分で書いた記事以外では一番早いレポートだったようです。翻って考えてみると、この手の分野を包括的に追いかけている日本のサイトやメディアはないですよね（あれば教えてください）。このサイトも趣味性が強いというか、Max関連限定だしね（笑）。

すでに各所で報じられてますけど、Princeが彼の新譜「Planet Earth」をイギリスの新聞Mail On Sundayの7月15日版のオマケにしちゃったそうな。さらには、UKツアーのチケットにも無料添付。それに怒ったレコード会社が一般リリースを取り止めたり、新聞社がチャート申請をしたりで、テンヤワンヤの大騒ぎみたいです。新聞の公称発行部数は300万部とかで、ミリオンセラーは当然として、一日の売り上げ（売ってないけど）としてもギネス級でしょう。

この件を、希代のナルシストが計算高く自己顕示欲を発揮したと見なしたり、暴れん坊王子が音楽のエコ・システムを破壊していると非難するのは簡単だよね。だけど、実際には近未来を明確に照射してるんじゃないかな？　つまり、デジタル・コンテンツには価値がない、あるいは、デジタル・コンテンツによって対価を得ることはできない、ってことね。

デジタル・コンテンツは劣化なしに複製されるのが本性だから、コピーの価値は限りなくゼロなんだよね。それをパッケージだとか流通だとかDRMとかでダマしていたのが、これまでのコンテンツ・ビジネスだったわけ。でも、そんな妄言は早晩誰にも通用しなくなるのが当然。じゃ、どうするの？さっさと考えないと全てが崩壊しちゃうよってのが、今回の騒動から読み取るべきことなんじゃないかな？（なのにコピーは9回まで、とか意味不明。ゼロか無限かしか有り得ないのにね。）

ネタがない時は、こんな画像を表示すればいいんじゃない？

New York Timesまで悪ノリ中のiPhoneも充電中。

その後もML等でリークが続いているので、さらに意訳しておきます。信憑性は？ですよ。ドサクサに紛れて、変なことを言っている人もいるかもしれませんからね。あくまで、噂話として楽しむのがいいんじゃないかと思います。

・poly~が新たにパラレル・モードを備え、マルチ・プロセッサ処理に対応する。
・パッチのズーム・イン、ズーム・アウトが可能になる。
・MaxにWebブラウザが内蔵される。
・ファイル・ブラウザは優れたサーチ機能を持つ。パス内のファイルはデータベースに登録される。
・すべてのオブジェクトに新しいインスペクタが備わる。アトリビュートも設定可能。
・Reaktorのようなパフォーマンス・ビューを持つ。選択したオブジェクトだけが表示される。
・JSUIを透明にすることができる。
・新しく自動デバッグ、オプティマイズ、クラッシュ回避のボタンが備わる。
・マルチ・アンドゥが可能になる。
・オブジェクトやメッセージやナンバー・ボックスを作るキーボード・ショートカットが使える。

てなとこで、エプリル・フール記事にどれくらい近づくのかも興味津々。

本題とは関係ないけど、P.S.1近くのグラフィティ満載ビル

先週のNIME07の開催中に、どこかのカフェか何かでMax5のプライベート・デモがあったみたいです。Cycling ’74関係者がちょこっと見せた程度だと思うのですが、ブログやMLで大騒ぎ（？）になっています。私もNIME07に参加していたんだけど、チャンスを逃してしまいました（涙）。

NIME07のメイン会場、ニューヨーク大学のTISCH HALL

それで、錯綜する情報（明らかにデマだろうというのもアリ）の中から、信頼できそうなRandy Jones氏のメッセージを適当に意訳してみます。まだ、ベータ・テストも始まっていない状況ですから、眉に唾をつけて読んでください。

・アンチ・エイリアス付きで解像度に依存しない、新しいクロス・プラットフォームのパッチ作成環境を持つ。視認性を高めるように再デザインされた。
・インレットはホット（活性）とクール（非活性）との視覚的な区別が付く。どのインレットが出力を引き起こしているかが判別できる。
・開発時と実行時など、状況に応じて異なるように設定できる複数のビュー・モードを持つ。従来のオブジェクトの表示・非表示やリサイズ・移動なども含まれる。
・オブジェクト名、オート・コンプリート、オート・クリーン、オート・コネクトなどのパッチ作成のための補助機能を備える。
・デバッグ（トレース）機能が改良され、見え方も良くなる。
・スーパー・クールで多目的に使えるTime Machineのような（timelineを置き換える）機能を持つ。
・クロス・プラットフォームのメディア・ブラウザを備える。MaxをFinderのように使える。

ってなとこですかね。楽しみ、楽しみ…って、2061:Maxオデッセイはどうしたらいいんだろう？（笑）